Nueva Revista Orsai: Los extraordinarios lugares comunes de Félix Bruzzone

Es que la secuencia de conversaciones entre las amigas que describe Félix Bruzzone bucea en las frases hechas del lenguaje de una forma en la que nunca nos habíamos puesto a pensar. Hablamos a boca de jarro sin que ninguno de nosotros tenga en serio boca de jarro —aunque hay uno de nosotros medio jetón, no cumple las funciones de un jarro convencional—, y el autor nos lo hace notar de una manera muy divertida y muy original, pero que también requiere de una gran sensibilidad y un enorme poder de observación.

Leer a Félix no se parece a leer a ningún otro autor. Los diálogos entre las amigas Mariela y Rama transcurren en una atmósfera perfectamente verosímil pero que, de una oración a otra y por las costumbres del idioma, se vuelven delirantes y fantásticos. Ninguna de las palabras o las expresiones que ellas utilizan y que todos solemos usar —los llamados «lugares comunes»— están libradas al azar. Cada una toma una literalidad que en un segundo descolocan al lector y lo hacen partirse de la risa, por suerte esta vez no literalmente.

«Los lugares comunes de Mariela y Rama» bien podría ser una película, ya que por cómo lo narra Félix, cada escena es muy visual y concreta. Sin embargo, caemos en la trampa del lenguaje. Cuando pensamos que solo están manteniendo una charla sobre el novio de una, la familia de la otra o acerca de las mascotas que se pierden en el barrio, el divague de la conversación nos sorprende. Las respuestas empiezan a trastocarse hasta dejar de ser totalmente realistas, como si Mariela y Rama entraran en un mundo con una lógica alternativa. Y, para disfrutar del relato, tenemos que aceptar el trato que Bruzzone nos propone, tenemos que creerle completamente. Porque cada secuencia, aunque vire hacia zonas que el realismo no comprende, serán llevadas a fondo con total seriedad y compromiso. Nada será chiste entre estas amigas que se disponen a llevar el límite de la conversación hasta lo estrafalario. 

Además, y como si fuera poco, Félix logra algo muy interesante: cada diálogo, que parece tener un comienzo y un final, en realidad repite personajes, nombres, lugares, hasta que, en el final, todo cobra un sentido distinto. Cada secuencia, que en un primer momento parece aislada, se articula y, solo cuando el lector llega a la última línea, puede observar el cuadro completo, la obra de arte acabada.